用三分鐘充分了解下詩圣杜甫的作品風格，眾所周知杜甫所作的詩歌以現實主義為主，譬如《三吏三別》便是安史之亂過后民生疾苦的真實寫照。但是在最開始，杜甫其實和李白一樣崇尚山川秀色的浪漫主義，否則又怎會成為李白的忠實迷弟呢？
因此，關于杜甫作品風格的分析理應有始有終，而不是斷章取義，直接截取其后半生的苦難輝煌，雖然那是精華，但不是全部。杜甫是如何蛻變成現實主義的偉大詩人？接下來將從3方面具體剖析其作品風格：（以自身讀過的杜詩為例）
1、從詩歌內容上看，杜甫35歲前游歷壯麗河山所作的詩篇帶有強烈的浪漫主義色彩，中年以后的風格則更多反映民間疾苦、社會現實。
杜甫出生在奉守儒學的傳統官僚家庭，家族世代以做官為職業，年少時的杜甫也渴望建功立業，從20歲開始離開家鄉，遍覽祖國壯麗山河，也曾寫下過不朽的詩篇《望岳》：
岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。
杜甫的雄心壯志同李白的“乘風破浪會有時，直掛云帆濟滄海”如出一轍，當有資本游山玩水時，杜甫的生活是快意的、浪漫的，訪友論詩，詩詞唱和，你來我往度過了十余年的光陰。
直到突如其來的安史之亂，無情打碎了杜甫對于未來生活的美好幻想。 奸臣李林甫、楊國忠當道，困守長安的杜甫因為報國無門，無以為生，開始過上忍饑挨餓的窮困日子，“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵”懷才不遇的痛哭比餓肚子更屈辱。
苦難的生活打磨出了全新的杜甫，他開始深入民間，了解百姓疾苦，詩歌中滿懷憂國憂民之心。從這時候開始，杜甫邁向了自己的現實主義創作道路。
在安史之亂最危險的時刻，杜甫雖身陷囹圄，作品依然積極向上，在表現憤懣的同時鼓舞人心士氣，代表作有：《春望》、《羌村》、《北征》、《洗兵馬》、“三吏”、“三別”，猶記得那句“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心……”
2、從創作風格上看，杜詩中選用的意象極其個性化，兼具多種風格并存，除了主流觀點認為的“沉郁頓挫”，亦有狂放不羈的豪氣。
“至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚雄、枚皋之徒，庶可跂及也。”
“沉郁頓挫”是對杜甫詩歌語言的高度概括，尤其是中年以后的現實主義詩歌。讀杜甫的詩，很容易便能發現他字斟句酌，言辭精煉細膩又富有變化，從未有過華而不實的詞匯。
杜詩選擇的意象別出心裁，常用古塞、猿嘯、殘炬、急峽、危城、孤舟、落花等自然景觀以及老婦、老農等百姓個體來表達對統治者橫行霸道的批判、對獨自漂泊天涯的感傷、對社會動蕩的悲天憫人等等諸多沉重的情緒，值得反復深思。
此外，名篇《飲中八仙歌》言語幽默詼諧，格律輕快活潑，將唐代文人縱酒高歌、狂放不羈的個性發揮得淋漓盡致，堪稱杜甫別開生面的特殊作品。
3、從作品感染力上看，杜詩中完美再現了杜甫對于政治的極端熱情，遭逢打擊堅韌不拔的個性以及樂觀積極的心態，鼓舞過許多人。
還記得那首《登高》嗎？“萬里悲秋常做客，百年多病獨登臺。”在秋風蕭瑟中油然而生的悲涼傷感之情仿佛浸透到骨子里，杜甫內心涌動的抑郁不得志之苦，如火山爆發般宣泄而出，無窮無盡直觸人心。之所以會這樣痛苦，何嘗不是當初對于入仕為官抱著極大的熱情導致的？
聽聞官軍收復河北失地的消息，杜甫的喜悅真情流露：“劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。……”
無論生活多么難過，杜甫都不曾意志消沉過。棲身于成都浣花溪的草堂中，失去朋友的接濟，面對上頓不接下頓的窘迫生活，杜甫依然樂觀面對：“……厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。”
杜甫的詩，總有一首能觸動你的心。
